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        多年以后，疫情来了。

        纪旭光终于美国梦碎，写出一本《美国有毒》，深度分析揭露美国的问题。

        他还说：“我们构建了一个又一个意义，比如美国最先进、美国最法治……我们不断逻辑自洽、自欺欺人。实际上，我们对美国梦的实质知之甚少……《京城人在纽约》这种电视剧也需要忏悔，它给人们带来严重的错误引导，我们不能失去对本民族文化的信仰。”

        这家伙在美国住了七年，留下一本《美国有毒》灰溜溜跑回国。

        纵观其人生经历，堪称某类人的典型。

        陈贵良把他请来讲解非虚构写作，多少带着那么一点恶趣味。

        台下那些老作家们，此刻听得津津有味。但也有人对此不以为意，直接把非虚构文学与纪实文学画等号。

        底层写作，从90年初萌芽，到前几年大爆发，现在已经成为文坛主流。

        但任何事物变成主流，都会变得良莠不齐。

        底层写作可以让作家名利双收，大家一窝蜂的跑去写。写的人多了，正常写作已无法脱瘾而出，那就胡编乱造得越离谱越能吸引眼球。

        本意是为底层发声的创作理念，已经开始脱离底层，只把底层人民当成写作工具。

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